Pero existen elementos que se ajustan a la característica individual del reikista. Son los que aunan distintos componentes que se ajustan a potenciar al reikista tomando en consideración sus cualidades especiales y distintivas.
En cualquiera de los dos casos, así como se comienza con el soplo, al final se cierra sobre la cabeza de la persona el canal que se abrió. Se vuelve a equilibrar el aura, pasando las dos manos por el contorno de la figura de la persona.
En el caso de las piernas, también se abre con el soplo pero la postura del consultante debe ser de pie. Luego del soplo se inicia el movimiento desde el corazón hacia la pierna izquierda, deteniéndose por varios minutos en el tobillo izquierdo. Luego se procede de la misma forma con la otra pierna, y se vuelve por la derecha al corazón.
Se coloca una mano en los pulmones y otra en el corazón, para que la circulación de la sangre se ordene y el consultante recomponga su oxigenación, por dos minutos de forma intensa, realizando mentalmente el balance entre la sangre que entra y sale con todo el oxigeno que necesita.
Se sopla en el centro de la cabeza para abrir el canal de energía universal, trazando allí el símbolo llave y luego acomodar el aura como inicio del tratamiento. Se colocan las manos juntas sobre el corazón, en forma envolvente, permaneciendo por varios minutos hasta que cesen los síntomas.
En el caso que se produzca un pedido de aplicación de reiki de urgencia donde el punto de necesidad se ubique en el plexo cardíaco, conviene acostar a la persona, para trabajar de forma armónica. En cambio,
cuando el punto de urgencia se relaciona con la circulación, produciendo pesadez en las piernas y los tobillos, o las manos hinchadas, la postura de pie es la indicada, justamente para acompañar los movimientos naturales de la circulación.
Lento, oigo el agua fluir por un pequeño curso que corre, salpicando pequeñas piedras. Percibo, muy lentamente gracias a los masajes terapeuticos, el cristalino hilo de agua que baja, con ritmo constante, sin ninguna violencia; despacio y constante… Desde una montaña, veo piedras y agua. Piedras verdes que se reflejan en el agua traslúcida; agua de deshielo.
El aroma elegido es eucalipto y el color que predomina es el verde. Respiramos profundo, los hombros comienzan a pesar, se pegan a la camilla. Muy despacio, la columna se aplasta, las manos se aflojan, los pies caen a los costados. Respirando lentamente, el gesto se ablanda, el ceño se suaviza, respirando muy profundo, todos los músculos blandos, el cuerpo alineado por las gemas (soplo en el centro de la cabeza nuevamente), mi espíritu se separa del cuerpo y los sonidos del agua comienzan a llegar.
La voz, con tonos neutros, donde las palabras aparecen sin necesidad de ser percibidas por el oído, llegan por caminos sutiles al espíritu, llevando al paciente hacia su lugar elegido. Los detalles, aromas y colores, son importantes en el relato, pues toman imágenes que se proyectan simbólicamente desde y hacia lo profundo del inconsciente.
Para este ejercicio se han seleccionado sonidos con presencia de agua, utilizados para inducir la concentración, pues permiten relacionarlos con la circulación de la sangre en el organismo, que establece un ritmo sincronizado con los sonidos del fondo musical.